Marc Havel, "La technique du tableau"
Publisher: Dessain et Tolra | 1974 | ISBN: 2249250111 | French | PDF | 289 pages | 5.15 Mb
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« A coup sûr, nous voici en présence de l"ouvrage le plus important sur les techniques de la peinture qui ait jamais paru. Marc Havel a parfaitement vu qu"on ne peut faire une bonne peinture si l"on n"est parfaitement maître de sa technique », souligne Gérald Van Der Kemp dans sa préface.
L"auteur expose d"abord la nature et la préparation du subjectile, traite des médiums à peindre (rôle, choix et constituants), des relations eau et peinture à l"huile (temperas, médium d"empâtement,…), puis consacre d"importants chapitres aux émulsions modernes, aux différents vernis et aux couleurs matérielles.
Cependant, il faut de la lumière pour éclairer un tableau et des yeux pour le regarder. La technique exige donc que l"on s"intéresse aussi aux relations intimes et réciproques avec la lumière. L"auteur explique alors sans pédagogie desséchante ni terminologie rebutante le phénomène « lumière », le processus de la vision, la psychologie des couleurs, la conformité de l"oeuvre aux lois optiques et l"harmonie des couleurs.
S"il dissèque le tableau et en analyse les constituants, Marc Havel écarte néanmoins un enchaînement trop rigoureux des faits, qui impliquerait fatalement un système. C"est pourquoi, loin de les classer, il a lié entre elles de manière assez lâche lois physiques ou expériences, hypothèses ou citations dont chacune appelle une autre. Il favorise ainsi le souffle créateur de l"artiste et se limite à lui offrir le fruit de ses propres recherches, juste pour bannir les tâtonnements et réduire le temps des préparations techniques tout en assurant la stabilité de l"oeuvre.
Des extraits bibliographiques, des propos inédits de contemporains et un index alphabétique complètent l"ouvrage. |
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SommaireTABLE
PRÉFACE 7
INTRODUCTION 11
LE SUBJECTILE 15
Supports 15
Supports rigides
Supports flexibles
Déformation permanente Déformation réversible Supports marouflés
Préparation 23
Encollage
Impression opaque
Impression blanche ou colorée ?
Procédés modernes
MÉDIUMS A PEINDRE 35
Le rôle du liant 35
La « Clé perdue » 37
Renaissance des médiums 40
Ce que permet un médium 42
Choix et constituants d"un médium 45
Conduite de l"exécution 49
L"EAU ET LA PEINTURE A L"HUILE 55
Les temperas 57
L"oeuf dans l"huile 58
La caséine et l"huile 59
Les colles et l"huile 61
Émulsion au « médium d"empâtement » 62
Reprise à l"huile d"une ébauche à l"eau 63
L"ARTISTE ET LES PEINTURES AUX ÉMULSIONS MODERNES 65
Vinylique ou acrylique ? 65
Dangers et remèdes 72
LES VERNIS ET LE TABLEAU 77
Diversité des vernis 77
Les processus de séchage 78
Influence des constituants 78
Classification des vernis 81
Comment régler le brillant 85
Entretien du vernis des tableaux 86
LES COULEURS MATÉRIELLES ET LA CONSERVATION DE L"OEUVRE 89
Comment juger les qualités d"une couleur 90
Qualités de la pâte Pureté et vivacité
Pouvoir couvrant, pouvoir colorant
Opacité, transparence
Les trois blancs 93
Résistance au dégorgement 94
Siccativité 94
Jaunissement à l"obscurité 95
Réactions dangereuses 95
Stabilité à la lumière 96
Les accidents et leurs causes 99
LUMIÈRE ET COULEURS 103
Le phénomène lumière 103
Bombardement et vibration 104
Réfraction et couleur 107
Opacité et pigment 108
Addition ou soustraction lumineuse 112
Combinaisons des couleurs pures 117
La couleur en fonction de la lumière 121
Influence de l"intensité de l"éclairage
Influence de la nature de l"éclairage
Le métamérisme
La lumière de reflet
L"opalescence 130
Mélanges et superpositions 132
LA VISION DES COULEURS 136
Perception ponctuelle de la lumière 136
La couleur, grandeur mesurable 138
La colorimétrie 139
Fonction colorimétrique de la rétine 144
La vision en fonction de la lumière 147
Le peintre et les affections de la vision 157
PSYCHOLOGIE DES COULEURS 160
Évocation de sentiments 160
Contradictions ou unanimité 162
Études par statistiques 163
Une étude rationnelle 164
CONFORMITÉ DE L"OEUVRE AUX LOIS DE LA VISION 167
Lois de Chevreul 168
Emploi des contrastes 169
LA VISION ET L"ORGANISATION DU TABLEAU 171
Maîtrise des contrastes 173
Les passages
Le modelé
Effet des superpositions 177
Modulation 179
Valeurs et saturations 181
Les contrastes et l"expression de l"espace 183
Moyens d"expression de l"espace 185
HARMONIE DES COULEURS
Les comparaisons musicales 186
Un caractère commun : les rapports numériques 187
Où trouver les principes de l"harmonie ? 191
Le passé et l"altération des oeuvres 192
La Nature et les lois de la physique 194
Les méthodes d"étude 196
Disques tournants et cercles chromatiques 198
Liaison par caractère commun. Gamme colorée 202
Accord de deux couleurs à caractère complémentaire 206
Harmonisation de deux couleurs 209
Dissonance, assonance, consonance 210
Harmonisation de plusieurs couleurs 212
Orchestration et principe d"unité 213
Isochromie – Polychromie 215
Les trois dimensions des couleurs 219
Du raisonnement à l"intuition 221
LA CONDITION DE TOUT PROGRÈS 224
NOTICE BIBLIOGRAPHIQUE 228
J. F. Mérimée 229
Jacques Maroger 234
Raoul Dufy 239
PROPOS INÉDITS DE CONTEMPORAINS SUR LA TECHNIQUE DU TABLEAU 243
R. Chapelain-Midy 243
Jean Rudel 247
Michel Albert Vanel 249
Tendance actuelles de la technique (Gattegno, Adam) 252
INDEX DES NOMS PROPRES
INDEX DES PRINCIPAUX TERMES TECHNIQUES
